一段時間以來，市面上出現(xiàn)一種烘烤在經(jīng)過磨邊修飾的玻璃上的相片，這便是人們所說的感光玻璃相(見圖1)。它的制作原理與制作感光瓷相差不多，是利用重鉻酸鹽經(jīng)感光后粘附瓷粉形成影像，并采用轉(zhuǎn)移薄膜的方法，將影像移到平板或曲面的玻璃片上來，經(jīng)過整修和白化處理，最后經(jīng)高溫烘燒而成。玻璃相的特點是，透光不透明，別具一格，能永久保存而不褪色（見圖2）。如圖在各種形狀的玻璃片上，經(jīng)打磨修飾，配上精美的托架，那感光玻璃相更為賞心悅目。在商品世界里，自有它的一席。
制作感光玻璃相的材料與感光瓷相所使用的材料基本相同，只是制作玻璃相要多幾道工序。這里主要介紹玻璃相的制作技法。
　　第一節(jié) 工具、原材料和準備工作
　　修相用的斜抬架——自制一個略有斜度的抬架，上面鋪有一塊面積較大的5mm厚的磨砂玻璃，玻璃下邊安裝一兩支5W-10W的日光燈。
松油醇棗調(diào)開乳白粉用，醫(yī)藥公司或化學試劑門市有售，可用玻璃工藝廠的冷印油（松油醇為主要成分）。
乳白瓷粉或乳白玻璃粉棗作白化托底用。
　　第二節(jié) 薄膜強化處理
制作感光玻璃相要先制作薄膜相。薄膜相是很容易拭擦掉的，因瓷粉仍在上面，稍不小心便會損壞瓷粉相，即使很輕巧的頓打著色，也易將瓷粉相的粉末粘上而破壞了形象。而玻璃是透明的，玻璃相的特點是透光不透明，在光線的作用下，玻璃相面上的一小點瑕疵都會暴露無遺。脫粉是其中一大弊，所以在著色前應經(jīng)強化薄膜處理，使彩色填色工作更易操作。
強化處理的辦法是:
　　用極稀薄的塑料醛溶液（無水乙醇100ml配塑料醛2~3g）淋到薄膜相面上，涂布均勻后（多余的應傾倒回原器皿里，覆蓋面應以盡可能薄為宜），曬干即可。加封過塑料醛溶液的薄膜相，可經(jīng)受較大的沖力和拭抹，不致使薄膜瓷粉相受損，在以后烘烤過程中也不會起破點而影響質(zhì)量。這是第一步的強化處理，是為填彩作準備的。當然如果使用噴筆，通過空氣壓縮機直接噴彩，或使之白化托底（見圖3），則不必加封塑料醛溶液這一層，因噴彩是不會產(chǎn)生直接沖力接觸的，不會帶走瓷粉，此為最妥的辦法，而且噴彩均勻細膩柔和，藝術感較強。
　　第三節(jié) 白化托底處理
　　感光玻璃相的整修與著色，方法與感光瓷相無異，只是感光玻璃相無論是制成黑白或彩色后，都要經(jīng)過白化托底處理。因玻璃是透明的，如果不經(jīng)白化托底，這幅玻璃相的畫面看上去，主體不夠突出。透過光線來看，更會覺得色彩或黑色的飽和度會嚴重不足，盡管上粉或上彩已達到了標準，甚至超過了標準，仍然會感到不足。經(jīng)過白化托底的處理，便能很好地解決這個問題。所以制作感光玻璃相，就必須有白化托底處理這一環(huán)節(jié)。
所謂白化托底即是在已經(jīng)整修或已填彩的薄膜相面上加上一層乳白色的瓷粉（或者是乳白玻璃粉）。乳白粉須經(jīng)研磨才能使用，可用兩塊小的磨砂玻璃夾著乳白粉研磨（用松油醇調(diào)開），直到將乳白粉研磨到嫩滑為止。薄膜相在加上這層乳白瓷粉后，反過來看，會立時覺得主體突出，層次感和色彩都發(fā)生了很大的變化（見圖4），使人感到有一種透光不透明的磨砂效果，所以白化托底是必須的。
白化托底有兩種方式，一種是用噴筆或噴槍來處理；另一種是用頓打方式來處理。兩種方式處理的效果各有特點:
　　一、噴底白化法步驟如下：
　�。�1）用松油醇（可用松節(jié)油來適當稀釋）100ml配乳白粉20g，經(jīng)研磨過濾，倒到小瓶中備用。
　�。�2）整修后或上彩后的薄膜相不需完全烤干（只需略為烘干），用噴槍（噴筆更好，使噴面更加細膩柔和）裝上乳白油后，可直接噴到薄膜相面上。
　�。�3）噴乳白油的重點應在畫面上，畫面以外的部位也可以噴上薄薄的一層，以顯示出磨砂的效果。白化的厚薄視畫面要求效果而定，可自行選擇。
　　二、頓打白化法
　　步驟如下:
　�。�1）用松油醇或乳香油調(diào)開乳白粉，用刮刀按調(diào)其他色粉一樣，在調(diào)色板上擦磨，要求粉末達到細柔嫩滑的程度。
　�。�2）已整修或已上彩的薄膜相，要經(jīng)充分烘干或經(jīng)一定的溫度的烘燒(500℃左右)，降溫取出后，用絲棉（或脫脂棉）卷成小球狀蘸乳白粉，往畫面上輕巧地頓打，直至頓打至白色均勻為度。人像的背景部位可以打得淺一些，要談化漸變得自然柔和。當然，也可以視情況將整幅玻璃相打得厚實一些(見圖5)。
　　三、白化托底效果
　　松油醇及乳香油都有疑固、強化、硬化瓷色粉的作用，還能降低瓷色粉熔點。經(jīng)過噴白或打白的托底起著保護薄膜相的作用，烘干和加溫烤干（未經(jīng)高溫烘烤）或自然晾干后都能達到強化玻璃相的效果。此時的玻璃相，只要不用刀來刮它，而用框架裝起來，效果與燒制成的玻璃是相同的，有著異曲同工之妙，也能防潮。但它畢竟是未經(jīng)過高溫燒制的，瓷粉未能溶融到玻璃上，與玻璃牢固地結合成一體，所以仍是不能稱為永久性的感光玻璃相。
　　四、白化托底制作方法歸納比較
　　各白化托底制作方法的步驟如下：
　�。�1）黑白頓打白化法
　　黑白薄膜相→整修→烤干→頓打白化→高溫燒制
　�。�2）黑白噴油白化法
　　黑白薄膜相→整修→直接噴油白化→高溫燒制
　�。�3）彩色頓打白化法
　　黑白薄膜相→整修（加塑料醛溶液）封膜強化→填彩→低溫烘烤→頓打白化→高溫燒制
　�。�4）彩色噴油白化法
　　黑白薄膜相→整修→（加塑料醛溶液）封膜強化→填彩→直接噴油白化→高溫燒制
　　從上面可以看出，各種方法是大同小異的，只是噴油法白化前省卻一道低溫烘干烘燒的工序，而且效果會相應地好一些。第四節(jié) 燒 成
黑白或彩色的經(jīng)過白化托底的玻璃相，便可以放到高溫電烘爐中烘燒了，原來的爐膛內(nèi)鋪有礦棉花或礦棉氈等耐溫材料，現(xiàn)在要由自己備一些燒透了的白色柴灰或燒過的稻谷白灰（也稱“牙灰”，如無，可用2~3mm厚的不銹鋼鋼板代替。不銹鋼鋼板放在礦棉上，玻璃相放在鋼板上面即可），鋪在礦棉氈上面，將玻璃相放進去，相面要朝上，向著爐蓋內(nèi)的電熱絲，使相面直接受熱。頓打白化或噴油白化都要使托底層充分干燥、硬化。所以燒制前要進行預燒，即通電后爐子升溫時，讓爐蓋開啟一小縫（用絕緣硬物頂住爐蓋）加溫烘燒，讓白化托底玻璃相的油氣全部揮發(fā)，這時室內(nèi)有股嗆人的油煙味，人員應稍避一下，待油氣（乳香油或松油醇）全部蒸發(fā)后，再蓋下爐蓋正式烘燒。油氣蒸發(fā)的時間約是5~10分鐘，溫度300℃左右。玻璃相的耐溫程度不及陶瓷，熔點也比較低，一般在600℃左右開始軟化，溫度再上升，便逐漸進入融熔狀態(tài)了。所以要準確地掌握好溫度，要恰到好處。溫度不夠，白化托底的乳白粉未能軟融，玻璃未軟化，兩者的附著力都差，結果燒了也等于未燒，仍然可以刮脫，如果是這樣，倒不如采用免燒法更為保險些。但溫度過高，玻璃變形（甚至融熔），便成了廢品。初學者，可以計算著時間，蓋下爐蓋后，每10數(shù)分鐘便輕輕揭開爐子的一小縫，用肉眼觀察，當發(fā)現(xiàn)白化托底一層有少許光澤時（不必待到能倒映爐蓋內(nèi)的電熱絲）即斷電，這時的烘燒時間約是20分鐘左右。如果有溫度控制儀，應是540℃~600℃之間，超過600℃，玻璃變軟，如果托底不平，則整個玻璃相會嚴重彎曲變形，成了廢品。所以務必使溫度控制在600℃左右。待積累了經(jīng)驗，便可準確地掌握所使用的爐子烘制的時間及溫度，這樣成功率便會大大提高。
在爐膛里的高溫玻璃相，如果沒有外來低溫空氣突然注入，一般不易破裂。因玻璃此時的膨脹收縮率是基本一致的。所以斷電后，不能馬上開啟爐蓋，須讓爐膛內(nèi)的溫度逐漸自然下降，約1小時后才能揭開爐蓋，再過半小時左右才能取出玻璃相。如果剛斷電即去揭開爐蓋取玻璃相，此玻璃相必破裂是無疑的。
　　第五節(jié) 常見問題的處理和提示
　　問:感光玻璃相是從哪一面看的？
　　答:當然是從貼著薄膜相的另一面來看的，這樣才有玻璃的特點。所以制玻璃相時，注意不要將人物或景物方向與原相片相左了。正片曝光時，應該用正片的背面（不是藥膜面）貼著鋅片的底膠曝光，以后得出的像面便與原相片的方向一致了。
　　問:感光玻璃相是掛在墻上或座在案臺上的，極少有人用堅硬的器物去刮劃它，要是這樣，不需經(jīng)高溫燒制也可以嗎？
　　答:可以，自然晾干或經(jīng)120℃左右的低溫烘干，效果都是不錯的。但因乳白瓷粉未經(jīng)高溫燒溶，許多粗粒瓷粉凝聚不化（噴油及頓打均有此現(xiàn)象，主要是乳白粉研磨得不夠細嫩所致），在玻璃背后透光看玻璃相，會出現(xiàn)麻點現(xiàn)象，如將瓷粉充分研磨，再反復過濾，自無此弊。
　　問:既然不經(jīng)高溫烘烤也可以，為何仍要多燒一次？
　　答:藝術及技術的價值不同，經(jīng)高溫燒制的感光玻璃相是貨真價實的工藝品，真正能經(jīng)歲月流逝而色彩如初，具有“天長地久”的價值。
　　問:感光玻璃相可以隨心所欲地盡量制得很大嗎？
　　答:不能。未經(jīng)燒制的玻璃相大概可以制成45cm?0cm這么大（因受到胼膜翻貼較為困難的限制）；經(jīng)高溫燒制的玻璃相大概可制成35cm?0cm的規(guī)格（因受烘爐面積的限制）。當然，靠多塊拼起的玻璃相是可以制得很大的，但那種制作將是非常的繁瑣與復雜。利用平板印刷或絲網(wǎng)印刷可以制得較大規(guī)格的玻璃相，那是另外的課題了。
　　問:經(jīng)高溫烘烤的玻璃相面為何有許多脫落點、麻點？為何有時也會不一致，有些部位有脫落點、麻點，有些部位則正常？
　　答:原因主要存在于以下四點：
　�、倭芩芰先┤芤盒纬珊癖〔灰恢�，或者塑料醛含量過高（應在5%以下）；②未烤干白化托底即蓋下爐蓋烘烤；③原薄膜相有水汽水泡未清除干凈；④玻璃片未擦洗干凈，有油漬。
　　問:當玻璃相燒了一段時間而未達到設定溫度時突然停電了，怎么辦？
　　答:不要取出玻璃相，待來電后，再重新烤制。
　　問:磨砂玻璃可以制作玻璃相嗎？
　　答:不能。因磨砂玻璃的粗糙面不能貼緊薄膜相。貼在磨砂玻璃的粗糙面的薄膜相經(jīng)干燥后，薄膜相必然脫落。另外，磨砂玻璃經(jīng)烘燒后會變成透明玻璃而不再是磨砂玻璃了。
　　問:玻璃相燒好經(jīng)降溫后，應怎樣取出？
　　答:玻璃相燒好后，雖經(jīng)降溫，溫度仍是較高的（仍有100℃以上），不要用手去拿它，應該用鐵鉗子鉗起，放到一塊平板或瓷板上，待完全冷卻后才能用手去接觸它。
　　問:玻璃燒制的溫度過高以致彎曲變形了，有什么辦法補救嗎？
　　答:毫無辦法，只能從頭開始制作。因此，燒制溫度必須嚴格控制。
　　第六節(jié) 玻璃相的裝飾
　　一幅油畫配上一個風格與之相襯的畫框，這幅畫頓然增色不少。國畫、書法作品經(jīng)過裝裱，藝術美感也迥然不同，說明畫框及裝裱也是很重要的，起到烘托和修飾的作用。平時所說的“三分長相七分裝”便可體現(xiàn)到修飾和包裝的重要性了。玻璃相也要進行裝飾，如果僅把它作為一般的圖畫或照片，裝在一般的鏡框上，那么，那種透光不透明的特點會蕩然無全，也顯不出玻璃相的最大特點。倘若此，倒不如將一張照片夾在玻璃上或貼到玻璃上來觀賞，那就顯得太平談無奇了。所以感光玻璃相的裝飾是應下功夫去考究的。例如，采用華貴的燈飾托架等的飾物來襯托玻璃相；或前后有燈光烘托；或采用鍍金鍍銅的鐵絲鋁片托架作裝飾等等。玻璃襯上鍍金物，自然會顯得更華貴。托架的線條和形狀可參照西洋式優(yōu)美的流線狀，也可為中式，加工成楓葉型、玉蘭花型、荷花型等等。有了優(yōu)美華貴的托架，再加上一幅如水晶狀的感光玻璃相，自然是錦上添花、美倫美奐了。在這方面，任由學習者去發(fā)揮了。美是到處存在的，用我們的眼光去發(fā)現(xiàn)并努力創(chuàng)造吧！